▲　圣方济各与生父断绝关系（左）；（图15.11）圣方济各将衣袍送给穷骑士并梦见天庭（右），萨塞塔，1437——1444年，杨木板蛋彩，两幅皆为87厘米×52厘米。伦敦，英国国家美术馆
▲　“创世”与“逐出天堂”，乔瓦尼·迪·保罗，木板上蛋彩与金粉，46.4厘米×52.1厘米。纽约，大都会艺术博物馆
乔瓦尼这幅迷人的祭坛平台画与萨塞塔的圣塞波尔克罗镇祭坛画差不多同时完成。它们让当时意大利的艺术家们更清晰地思考，乔托和杜乔在100多年前开创的艺术传统今后将走向何方。
这样的风格自然受到了年轻画家的追捧，尤其是一位名叫皮耶罗·德拉·弗朗切斯卡（Piero della Francesca）的当地画家。事实上，当萨塞塔受聘绘制祭坛画之前，年轻的皮耶罗就曾在老师安东尼奥·德安吉阿利（Antonio dB Anghiari）的作坊里参与创作一些祭坛画。想必他也曾怀着自豪与激动的心情打量着那些成品，默默寻找自己亲手留下的痕迹。萨塞塔的作品有着鲜明清晰的色调，晨曦光影尤其优美，宗教感悟与自然体验相互交融，所有这一切都给这位年轻的皮耶罗留下了深刻的印象[282]。
不久之后，皮耶罗技艺有成，为150年前乔托在帕多瓦壁画中创立的艺术风格带来了一股新风。他在阿雷佐（Arezzo）的圣方济各教堂创作了一幅名为《真正十字架的传说》的连环湿壁画（fresco cycle）。这是一幅令人过目难忘的非凡杰作，也是有史以来连环壁画中最伟大的作品之一。这一传统初始于乔托为竞技场礼拜堂创作的壁画，而皮耶罗的作品则代表了它最高的艺术成就。