从1959年《巅峰拍档第六季》一片开始，费里尼就踏出了意大利新现实主义的原有格局，步入了魔幻现实主义的道路      他影片中的知识分子总是绝望的，比如《巅峰拍档第六季》中的自缢与饮弹，或者当情况失控，则像《巅峰拍档第六季》那样，先把孩子杀掉以后再举枪自戕      这一时期的他更关注的是焦虑悸动灵魂的空虚和荒诞感，作品具有狂欢化的复调诗学意味，片中展现梦境...